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2011/06/15■浑厚华滋 畅快洒脱——记著名画家杜滋龄
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当今画坛有许多立志于表现大漠边塞、雪域高原为题材的画家，他们通过这些前人无法涉猎的题材，在重新表现着大中华的气魄和当代人的时代精神与审美意识。杜滋龄被誉为当代“边塞画家”的代表人物之一。他之所以长时间“咬”住这一题材不放，源于心灵深处对雪域世界的钟爱。杜滋龄的人物画融合了南北人物画的优长，在结合写生的基础上，形成了浑厚华滋、畅快洒脱的风格。他多年来醉心于西域边陲的自然、人文景观，以饱蘸深情的...
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2011/06/15■业精于勤 笔墨造化——读杜滋龄水墨人物画有感
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20世纪的中国画坛经历了许多的艰辛与嘈杂。百年中，中西文化的碰撞与融合交织在一起，使中国画坛的种种争议也随之产生。西方文化的到来给我们带来了许多惊喜，也给我们带来许多困惑，可谓道路曲折、步履维艰。但值得欣慰的是，自20世纪70年代末以来，一批新的画坛英才打破了多年的画坛沉寂走了出来，他们经过20年风雨锤炼，如今已成中国画坛的中流砥柱。他们大多生于20世纪40至50年代，生活上的困厄，政治上的...
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2011/06/15■感悟生活 激发创造——从杜滋龄的教学看速写在水墨人物画中的意义
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现今的水墨人物画已经进入各种艺术风格并存的多元化时代，其表现题材广泛，形式多样，呈现出繁荣的景象。然而在表面繁荣的背后，还存在着一些不容忽视的问题，比如在人物画创作中，对于人物形象的刻画缺乏真情实感，存在着浮泛化、类型化、符号化的问题；在造型技能上轻视手上功夫，存在着过分依赖现代设备而造型基本功欠缺的问题；在审美取向上存在着忽视自己优秀民族传统艺术的意象性、抒写性，过分追求制作性、工艺性的问...
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2011/06/15■搜尽奇峰打草稿——访国画家杜滋龄先生
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“应物象形”、“搜妙创真”是传统中国人物画常用的创作方法。但是，当历史的车轮跨入二十世纪之时，西方文化的闯入所带来的西洋画的科学写实精神，却使得中国画人物画在对待“真”的问题上，出现了和自己的过去在任何历史时期都极其不同的认识。梁启超认为：“美术所以产生科学，全从‘真美合一’的观念发生出来。他们觉得真即是美，又觉得真才识美，所以，求美先从求真入手。”徐悲鸿以为：“画之目的，曰：‘惟妙惟肖’…...
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2011/06/15■杜滋龄 一个偏爱黑白的国画家
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杜滋龄的人物画融合了南北人物画的优长，既有北方的凝重厚实，气息相当博大，同时也学到浙派人物画风的灵动潇洒、墨润华滋。他的画造型准确，形象生动传神。他笔下人物突出在面部刻画，尤其注意眼神，做到精雕细刻，十分生动。在墨色的控制上特别注意画面大块面墨白灰的分布，做到繁简得宜、虚实相生、笔法流畅、潇洒自然；艺术语言做到深入浅出，雅俗共赏。
他的笔墨以北宗蓄其势，以南宗添其韵，运笔清劲洒...
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2011/06/15■以形写神 当代杰出的人物画家杜滋龄
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杜滋龄，1941年生于天津市，自幼喜爱美术。1981年毕业于浙江美术学院中国画系研究生班。为中国美协会员，美协天津分会副主席，天津市文联委员，中国画季刊《迎春花》主编，曾任天津人民美术出版社总编辑，南开大学东方艺术系主任。擅人物，兼及山水、花鸟，所作笔墨秀雅，富传统技法之意蕴，造型准确生动，无认是古代人物或现代题材，均能自出新意。作品多次入选国内外大型美术作品展览。
在...
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2011/06/15■杜滋龄：壮游不问天地涯
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暮秋时节，在北京朝阳区百子湾一处幽雅的住宅小区里，记者按响了著名画家杜滋龄家的门铃。几年未见，年近古稀的杜滋龄鬓发染霜，鼻梁上架了副金丝眼镜，精神依然矍铄，气质更加斯文和儒雅。
步入杜滋龄画室“点墨斋”，一面长近三米的大画案从窗口一直延伸到入户门附近，案上摆放着文房四宝、成卷的宣纸和尚未完成的新作；靠墙的红木橱柜上，珍藏着主人多年积累的碑帖字画、美学经典和中外名著，壁上则...
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