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2011/06/15■浑厚华滋 畅快洒脱——记著名画家杜滋龄
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当今画坛有许多立志于表现大漠边塞、雪域高原为题材的画家,他们通过这些前人无法涉猎的题材,在重新表现着大中华的气魄和当代人的时代精神与审美意识。杜滋龄被誉为当代“边塞画家”的代表人物之一。他之所以长时间“咬”住这一题材不放,源于心灵深处对雪域世界的钟爱。杜滋龄的人物画融合了南北人物画的优长,在结合写生的基础上,形成了浑厚华滋、畅快洒脱的风格。他多年来醉心于西域边陲的自然、人文景观,以饱蘸深情的...
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2011/06/15■业精于勤 笔墨造化——读杜滋龄水墨人物画有感
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20世纪的中国画坛经历了许多的艰辛与嘈杂。百年中,中西文化的碰撞与融合交织在一起,使中国画坛的种种争议也随之产生。西方文化的到来给我们带来了许多惊喜,也给我们带来许多困惑,可谓道路曲折、步履维艰。但值得欣慰的是,自20世纪70年代末以来,一批新的画坛英才打破了多年的画坛沉寂走了出来,他们经过20年风雨锤炼,如今已成中国画坛的中流砥柱。他们大多生于20世纪40至50年代,生活上的困厄,政治上的...
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2011/06/15■感悟生活 激发创造——从杜滋龄的教学看速写在水墨人物画中的意义
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现今的水墨人物画已经进入各种艺术风格并存的多元化时代,其表现题材广泛,形式多样,呈现出繁荣的景象。然而在表面繁荣的背后,还存在着一些不容忽视的问题,比如在人物画创作中,对于人物形象的刻画缺乏真情实感,存在着浮泛化、类型化、符号化的问题;在造型技能上轻视手上功夫,存在着过分依赖现代设备而造型基本功欠缺的问题;在审美取向上存在着忽视自己优秀民族传统艺术的意象性、抒写性,过分追求制作性、工艺性的问...
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2011/06/15■搜尽奇峰打草稿——访国画家杜滋龄先生
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“应物象形”、“搜妙创真”是传统中国人物画常用的创作方法。但是,当历史的车轮跨入二十世纪之时,西方文化的闯入所带来的西洋画的科学写实精神,却使得中国画人物画在对待“真”的问题上,出现了和自己的过去在任何历史时期都极其不同的认识。梁启超认为:“美术所以产生科学,全从‘真美合一’的观念发生出来。他们觉得真即是美,又觉得真才识美,所以,求美先从求真入手。”徐悲鸿以为:“画之目的,曰:‘惟妙惟肖’…...
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2011/06/15■杜滋龄 一个偏爱黑白的国画家
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杜滋龄的人物画融合了南北人物画的优长,既有北方的凝重厚实,气息相当博大,同时也学到浙派人物画风的灵动潇洒、墨润华滋。他的画造型准确,形象生动传神。他笔下人物突出在面部刻画,尤其注意眼神,做到精雕细刻,十分生动。在墨色的控制上特别注意画面大块面墨白灰的分布,做到繁简得宜、虚实相生、笔法流畅、潇洒自然;艺术语言做到深入浅出,雅俗共赏。
他的笔墨以北宗蓄其势,以南宗添其韵,运笔清劲洒...
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2011/06/15■以形写神 当代杰出的人物画家杜滋龄
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杜滋龄,1941年生于天津市,自幼喜爱美术。1981年毕业于浙江美术学院中国画系研究生班。为中国美协会员,美协天津分会副主席,天津市文联委员,中国画季刊《迎春花》主编,曾任天津人民美术出版社总编辑,南开大学东方艺术系主任。擅人物,兼及山水、花鸟,所作笔墨秀雅,富传统技法之意蕴,造型准确生动,无认是古代人物或现代题材,均能自出新意。作品多次入选国内外大型美术作品展览。
在...
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2011/06/15■杜滋龄:壮游不问天地涯
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暮秋时节,在北京朝阳区百子湾一处幽雅的住宅小区里,记者按响了著名画家杜滋龄家的门铃。几年未见,年近古稀的杜滋龄鬓发染霜,鼻梁上架了副金丝眼镜,精神依然矍铄,气质更加斯文和儒雅。
步入杜滋龄画室“点墨斋”,一面长近三米的大画案从窗口一直延伸到入户门附近,案上摆放着文房四宝、成卷的宣纸和尚未完成的新作;靠墙的红木橱柜上,珍藏着主人多年积累的碑帖字画、美学经典和中外名著,壁上则...
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